ENCHRE - Cahier cahier IV

CAHIER IV - page 24

Texte incertain

Texte fautif

Termes repérés

0124

02Samedi 16 Av. À l'Opéra comique pour Philémon et Baucis
03C’est complètement idiot. Au sortir, je passe à l'Américain, Renée finissait.
04Des gens que je connais. Je m’assieds avec Ajalbert et Vidalⁱ –
05passent Fèvreⁱ, Norèsⁱ, Méténier et d’autres. un monde énorme en cette
06salle bourdonnante maquillée de filles et je reste les yeux lourds à voir
07toute cette foule, et cinglé des courants d’air successif de la porte
08incessemment battante…

09Dimanche 17 A. – au réveil une impression de morne tristesse, où flotte le
10souvenir d’un rêve fait la nuit. C’était dans une chambre aux claires
11boiseries blanches pleine de lumière sans soleil entrant par de vitres sans rideaux
12un clarté, un peu mauve, très-claire, très douce. Pas de meubles,
13et aux coins des échos s’éveillaient à notre voix, car j’étais assis auprès
14d’une femme vêtue tout en noir, un sourire sur sa bouche résignée
15de Joconde, et de la pitié dans ces yeux, et dans la sonorité nous
16causions lentement, disant des phrases de roman, d’une
17musique lointaine et lue autrefois dans un livre

18Le bleu du ciel est tout pâle de vaporeux nuages blancs, disséminés comme un poudrage
19et du soleil y luit sans éclat d’une clarté égale et tendre, les rideaux de la fenêtre
20sont blancs et leur mousseline intercepte le soleil, et à travers eux, les aspects des
21choses prennent une apparence de neige.

22Voici comment on peut je crois considérer la Tragédie de Racineⁱ :
23toute tragédie est destinée à mettre en présence un homme et une femme
24– généralement s’aimant, allant s’aimer ou s’étant aimés –(Phèdre, Bajazet, Bérénice etc.

Samedi 16 avril. À l'Opéra comique pour Philémon et Baucis. C’est complètement idiot. Au sortir, je passe à l'Américain, Renée finissait. Des gens que je connais. Je m’assieds avec Ajalbert et Vidalⁱ – passent Fèvreⁱ, Norèsⁱ, Méténier et d’autres. Un monde énorme en cette salle bourdonnante maquillée de filles, et je reste les yeux lourds à voir toute cette foule, et cinglé des courants d’air successifs de la porte incessamment battante…

Dimanche 17 avril. Au réveil une impression de morne tristesse, où flotte le souvenir d’un rêve fait la nuit. C’était dans une chambre aux claires boiseries blanches, pleine de lumière sans soleil entrant par des vitres sans rideaux, une clarté, un peu mauve, très-claire, très douce. Pas de meubles, et aux coins des échos s’éveillaient à notre voix, car j’étais assis auprès d’une femme vêtue tout en noir, un sourire sur sa bouche résignée de Joconde, et de la pitié dans ces yeux, et dans la sonorité nous causions lentement, disant des phrases de roman, d’une musique lointaine et lues autrefois dans un livre.

Le bleu du ciel est tout pâle de vaporeux nuages blancs, disséminés comme un poudrage et du soleil y luit sans éclat d’une clarté égale et tendre ; les rideaux de la fenêtre sont blancs et leur mousseline intercepte le soleil, et, à travers eux, les aspects des choses prennent une apparence de neige.

Voici comment on peut, je crois, considérer la Tragédie de Racineⁱ : toute tragédie est destinée à mettre en présence un homme et une femme – généralement s’aimant, allant s’aimer ou s’étant aimés (Phèdre, Bajazet, Bérénice, etc.).

131: Sur un livret de Jules Barbier et Michel Carré, célèbres librettistes au XIX^e siècle, Charles Gounod a composé l’opéra-comique en deux actes Philémon et Baucis, créé avec insuccès le 18 février 1860 au Théâtre lyrique à Paris (version en trois actes) puis, dans sa forme définitive (en deux actes) à l’Opéra comique le 16 mai 1876, cette fois avec succès. L’œuvre, inspirée par un épisode des Métamorphoses d’Ovide, conte les aventures du vieux couple Philémon et Baucis. Ceux-ci accueillent dans leur modeste chaumière Jupiter qui est descendu sur terre, suite aux paroles de Mercure sur la méchanceté des hommes. Baucis reconnaît le dieu qui, en échange de leur hospitalité, lui promet d’exaucer son vœu : redevenir jeunes, elle et Philémon. Ce qui se passe. Mais Jupiter est subjugué par la beauté de Baucis qui, à la demande du dieu, lui accorde un baiser, ce qui irrite Philémon. Après de multiples aventures, où le désir d’amour a sa place, Jupiter s’inclinera devant la fidélité des amants, refusera au couple de redevenir vieux mais leur accordera de vivre heureux et dans un bonheur réciproque. Marie-Caroline Miolan-Carvalho (1827-1895), soprano à la voix virtuose, a été la créatrice du rôle titre dans la première version en trois actes de cet opéra. Elle a aussi chanté les rôles titres dans d’autres opéras de Gounod : Marguerite (Faust), Mireille (opéra éponyme), Juliette (Roméo et Juliette). Froment chantait Philémon. La romance de Baucis au premier acte : "Ah ! si je redevenais belle" et le duo de Philémon et Baucis au second acte sont empreints de grâce et de lyrisme. L’orchestration de Gounod relève d’un talent aguerri de compositeur d’opéras : homogénéité de l’orchestre, sens de l’harmonie et de l’osmose entre les voix et l’orchestre nécessaires à la réussite d’une œuvre lyrique à cette époque de l’opéra français triomphant et accompagnement des voix par une présence discrète et chaleureuse de l’orchestre, au service d’une ligne mélodique souple et ductile qui met en valeur la virtuosité vocale. Cet opéra est très peu joué actuellement, mais des extraits en sont régulièrement interprétés par des chanteuses et des chanteurs qui veulent montrer leurs qualités vocales et prouver que ces opéras renferment de belles et somptueuses pages. [JLM]
132: Le Café américain, situé 4 boulevard des Capucines, s’est ouvert en 1875, au moment de l’inauguration de l’Opéra de Paris. Devenu le Grand Café Capucines. [PL]
133: Il s’agit de Renée, la pièce que Zola a tirée de La Curée. La première a lieu au Théâtre du Vaudeville, boulevard des Capucines, le 15 avril 1887. Une lettre à Vielé-Griffin (Correspondance, p. 238) nous apprend que Régnier assiste à une représentation avec son cousin Louis Metman le 29 avril suivant. [PL]
134: Cette phrase peut être lue de deux manières : "[...] j’étais assis auprès d’une femme vêtue tout en noir, un sourire sur sa bouche résignée de Joconde, et de la pitié dans ces yeux, et dans la sonorité nous causions lentement". D'une part, "dans la sonorité" peut être entendu comme un complément circonstanciel adjoint à la proposition "nous causions lentement". Mais d'autre part, on peut y voir un groupe prépositionnel coordonné au précédent : "dans ces yeux, et dans la sonorité", à supposer que "la pitié" soit perceptible aussi bien dans les yeux que dans la voix de la femme. Cette dernière interprétation appellerait un autre séquençage par la ponctuation et imposerait un point-virgule entre "dans la sonorité" et "nous causions". [BR, ED]
135: Faut-il accorder "lu" avec "des phrases de roman" ou avec "une musique" ? Ce dernier choix, plus étonnant, est pourtant celui que semble avoir fait Régnier, s'il ne s'agit d'une erreur. [BR, ED]
136: Étrange récit de rêve qui laisse une impression de "morne tristesse". Celui-ci est placé sous le signe oxymorique d’une lumière à la fois "très-claire" et "douce", comme voilée, avec la présence mélancolique d’une femme-"Joconde" vêtue de noir – mais pourquoi "un sourire sur sa bouche résignée" ? pourquoi "la pitié dans ces yeux" ? ; avec aussi le son des paroles échangées qui redouble l’effet d’estompe, d’éloignement et d’étrangeté – familière plutôt qu’inquiétante : "nous causions lentement, disant des phrases de roman, d’une musique lointaine et [lues] autrefois dans un livre". Tout renvoie à un passé inaccessible, douloureux et, peut-être aussi, consolateur d’être mis en récit. Comme souvent chez Régnier, l’impression de lointain du rêve se redouble de ce qui a été vécu dans le rêve lui-même. Mais le vague des circonstances et des causes n’empêche pas l’extrême acuité des sensations, comme l’a si bien traduit Verlaine dans "Kaléidoscope" (Jadis et Naguère) : "Un instant à la fois très vague et très aigu…" Les récits de rêve et les atmosphères oniriques comptent parmi les plus belles pages des Cahiers. Elles ne sont pas sans relations avec l’univers du conteur et poète en prose des Contes à soi-même et de La Canne de jaspe. [BV]
137: La tragédie de Récine résumée en trois moments de la passion amoureuse, différemment représentés selon les protagonistes des pièces successives : cela est sans doute en partie seulement exact et fait fond sur une idée en elle-même peu originale – Racine met au cœur de la tragédie la passion amoureuse –, mais c’est bref comme une hypothèse qui, si elle peut être soumise à examen ("je crois"), mise néanmoins sur le pouvoir heuristique de la formulation. Par là, le jugement se rapproche du trait d’esprit mondain. [BV]

Texte incertain

Texte fautif

Termes repérés

0124

131: Sur un livret de Jules Barbier et Michel Carré, célèbres librettistes au XIX^e siècle, Charles Gounod a composé l’opéra-comique en deux actes Philémon et Baucis, créé avec insuccès le 18 février 1860 au Théâtre lyrique à Paris (version en trois actes) puis, dans sa forme définitive (en deux actes) à l’Opéra comique le 16 mai 1876, cette fois avec succès. L’œuvre, inspirée par un épisode des Métamorphoses d’Ovide, conte les aventures du vieux couple Philémon et Baucis. Ceux-ci accueillent dans leur modeste chaumière Jupiter qui est descendu sur terre, suite aux paroles de Mercure sur la méchanceté des hommes. Baucis reconnaît le dieu qui, en échange de leur hospitalité, lui promet d’exaucer son vœu : redevenir jeunes, elle et Philémon. Ce qui se passe. Mais Jupiter est subjugué par la beauté de Baucis qui, à la demande du dieu, lui accorde un baiser, ce qui irrite Philémon. Après de multiples aventures, où le désir d’amour a sa place, Jupiter s’inclinera devant la fidélité des amants, refusera au couple de redevenir vieux mais leur accordera de vivre heureux et dans un bonheur réciproque. Marie-Caroline Miolan-Carvalho (1827-1895), soprano à la voix virtuose, a été la créatrice du rôle titre dans la première version en trois actes de cet opéra. Elle a aussi chanté les rôles titres dans d’autres opéras de Gounod : Marguerite (Faust), Mireille (opéra éponyme), Juliette (Roméo et Juliette). Froment chantait Philémon. La romance de Baucis au premier acte : "Ah ! si je redevenais belle" et le duo de Philémon et Baucis au second acte sont empreints de grâce et de lyrisme. L’orchestration de Gounod relève d’un talent aguerri de compositeur d’opéras : homogénéité de l’orchestre, sens de l’harmonie et de l’osmose entre les voix et l’orchestre nécessaires à la réussite d’une œuvre lyrique à cette époque de l’opéra français triomphant et accompagnement des voix par une présence discrète et chaleureuse de l’orchestre, au service d’une ligne mélodique souple et ductile qui met en valeur la virtuosité vocale. Cet opéra est très peu joué actuellement, mais des extraits en sont régulièrement interprétés par des chanteuses et des chanteurs qui veulent montrer leurs qualités vocales et prouver que ces opéras renferment de belles et somptueuses pages. [JLM]
132: Le Café américain, situé 4 boulevard des Capucines, s’est ouvert en 1875, au moment de l’inauguration de l’Opéra de Paris. Devenu le Grand Café Capucines. [PL]
133: Il s’agit de Renée, la pièce que Zola a tirée de La Curée. La première a lieu au Théâtre du Vaudeville, boulevard des Capucines, le 15 avril 1887. Une lettre à Vielé-Griffin (Correspondance, p. 238) nous apprend que Régnier assiste à une représentation avec son cousin Louis Metman le 29 avril suivant. [PL]
134: Cette phrase peut être lue de deux manières : "[...] j’étais assis auprès d’une femme vêtue tout en noir, un sourire sur sa bouche résignée de Joconde, et de la pitié dans ces yeux, et dans la sonorité nous causions lentement". D'une part, "dans la sonorité" peut être entendu comme un complément circonstanciel adjoint à la proposition "nous causions lentement". Mais d'autre part, on peut y voir un groupe prépositionnel coordonné au précédent : "dans ces yeux, et dans la sonorité", à supposer que "la pitié" soit perceptible aussi bien dans les yeux que dans la voix de la femme. Cette dernière interprétation appellerait un autre séquençage par la ponctuation et imposerait un point-virgule entre "dans la sonorité" et "nous causions". [BR, ED]
135: Faut-il accorder "lu" avec "des phrases de roman" ou avec "une musique" ? Ce dernier choix, plus étonnant, est pourtant celui que semble avoir fait Régnier, s'il ne s'agit d'une erreur. [BR, ED]
136: Étrange récit de rêve qui laisse une impression de "morne tristesse". Celui-ci est placé sous le signe oxymorique d’une lumière à la fois "très-claire" et "douce", comme voilée, avec la présence mélancolique d’une femme-"Joconde" vêtue de noir – mais pourquoi "un sourire sur sa bouche résignée" ? pourquoi "la pitié dans ces yeux" ? ; avec aussi le son des paroles échangées qui redouble l’effet d’estompe, d’éloignement et d’étrangeté – familière plutôt qu’inquiétante : "nous causions lentement, disant des phrases de roman, d’une musique lointaine et [lues] autrefois dans un livre". Tout renvoie à un passé inaccessible, douloureux et, peut-être aussi, consolateur d’être mis en récit. Comme souvent chez Régnier, l’impression de lointain du rêve se redouble de ce qui a été vécu dans le rêve lui-même. Mais le vague des circonstances et des causes n’empêche pas l’extrême acuité des sensations, comme l’a si bien traduit Verlaine dans "Kaléidoscope" (Jadis et Naguère) : "Un instant à la fois très vague et très aigu…" Les récits de rêve et les atmosphères oniriques comptent parmi les plus belles pages des Cahiers. Elles ne sont pas sans relations avec l’univers du conteur et poète en prose des Contes à soi-même et de La Canne de jaspe. [BV]
137: La tragédie de Récine résumée en trois moments de la passion amoureuse, différemment représentés selon les protagonistes des pièces successives : cela est sans doute en partie seulement exact et fait fond sur une idée en elle-même peu originale – Racine met au cœur de la tragédie la passion amoureuse –, mais c’est bref comme une hypothèse qui, si elle peut être soumise à examen ("je crois"), mise néanmoins sur le pouvoir heuristique de la formulation. Par là, le jugement se rapproche du trait d’esprit mondain. [BV]