ENCHRE - Cahier cahier IV

CAHIER IV - page 4

Texte incertain

Texte fautif

Termes repérés

014

02 Lundi 7. Fév. Travaillé la journée – et vu Frocⁱ – à 6 heures – place de la
03Concorde – et sur la Seine, là-bas, par delà les Tours du Trocadéro, un ciel d'Orient
04froid s'embrase d'un coucher de soleil – Les teintes violettes, tassées à l'horizon
05s'éclaircissent, et passent au rouge qui se fond dans le bleu supérieur – un couchant
06de cendres et d'or, sur lequel se détachent en jaune clair la flamme des
07 réverbères du pPont, et tout le long du fleuve, rouge et rose, et noir, les arbres des
08quais filent en violâtres perspectives – Plus tard, en revenant, la lune, était
09au ciel, et je ne me suis aperçu de sa présence que par son clair reflet aux
10vitres d'une maison –

11L'autre jour, je me suis promené au commencement de cette longue
12 avenue du Bois de Boulogne, sous un doux soleil prématuré, qui sur
13les bancs dorlottait des lassitudes, des bébés faisaient des pâtés dans le
14sable, des hommes sans paletot erraient, et je n'ai remarqué dans la
15blonde et jeune lumière que la couleur et l'élégance de quelques nuques
16de femmes, aux cheveux retroussés et frisottants – Au ciel, au dessus
17de l'arc de Triomphe, dans l'azur pâle, une lune diurne s'émiettait
18 son disque de pain à cacheter dissous de salive.

19Entre les deux lumières d'une table de jeu, m'apparaît une
20tête de jeune fille, dans la clarté qui baigne ses traits.
21C'est ce qu'on appelle une belle fille, aux traits durs, hommasses
22mais d'un aspect de visage irrémédiablement sâle.
23Le duvet qui s'accentue sous le nez a des noirceur et des piqûres
24de barbe, mal rasée, et dans la peau des joues, les lentilles
25brunes de têtes de boutons arrachés, et de la coiffure sur le
26front dégringole une mèche de cheveux durs et noirs.

Lundi 7 février. Travaillé la journée, et vu Frocⁱ à 6 heures, place de la Concorde ; et sur la Seine, là-bas, par delà les tours du Trocadéro, un ciel d'Orient froid s'embrase d'un coucher de soleil. Les teintes violettes, tassées à l'horizon, s'éclaircissent, et passent au rouge qui se fond dans le bleu supérieur ; un couchant de cendres et d'or, sur lequel se détache en jaune clair la flamme des réverbères du pont, et tout le long du fleuve, rouge et rose, et noir, les arbres des quais filent en violâtres perspectives. Plus tard, en revenant, la lune était au ciel, et je ne me suis aperçu de sa présence que par son clair reflet aux vitres d'une maison.

L'autre jour, je me suis promené au commencement de cette longue avenue du Bois de Boulogne, sous un doux soleil prématuré, qui, sur les bancs, dorlotait des lassitudes ; des bébés faisaient des pâtés dans le sable, des hommes sans paletot erraient, et je n'ai remarqué dans la blonde et jeune lumière que la couleur et l'élégance de quelques nuques de femmes, aux cheveux retroussés et frisottants. Au ciel, au dessus de l'Arc de Triomphe, dans l'azur pâle, une lune diurne émiettait son disque de pain à cacheter dissous de salive.

Entre les deux lumières d'une table de jeu, m'apparaît une tête de jeune fille, dans la clarté qui baigne ses traits. C'est ce qu'on appelle une belle fille, aux traits durs, hommasses, mais d'un aspect de visage irrémédiablement sale. Le duvet qui s'accentue sous le nez a des noirceurs et des piqûres de barbe, mal rasée, et dans la peau des joues, les lentilles brunes de têtes de boutons arrachés, et de la coiffure sur le front dégringole une mèche de cheveux durs et noirs.

1: Le Palais du Trocadéro, d’inspiration orientaliste, est construit sur les plans des architectes Gabriel Davioud et Jules Bourdais pour l’Exposition universelle de 1878 au bas de la colline de Chaillot face au Champ-de-Mars. Flanqué de deux ailes surmontées d’une tour, il abrite une salle de spectacle et deux musées. Vite démodé, il est démonté et remplacé par un nouvel édifice destiné à accueillir l’Exposition universelle de 1937, l’actuel Palais de Chaillot, qui garde la structure initiale, mais dont la partie centrale s’ouvre désormais sur une esplanade. Le nom de Trocadéro rappelle une victoire militaire de la France (31 août 1823) qui aboutit au rétablissement de l’absolutisme en Espagne. [PL]
2: Mallarmé écrit qu’il faut peindre, "non la chose, mais l’effet qu’elle produit" (Lettre à Henri Cazalis du 7 [ ?] janvier 1864). À son tour et à l’image du maître, en poète et en peintre symboliste, Régnier privilégie la sensation et l’image plutôt que l’objet. [BV]
3: C’est l’actuelle avenue Foch. Joignant la place de l’Étoile à la porte Dauphine, longue de 1200 mètres, large de 120 et longée de part et d’autre par une allée cavalière, elle est conçue par le baron Haussmann et ouverte en 1854 sous le nom d’avenue de l’Impératrice. Après la chute du Second Empire et après avoir brièvement pris le nom du général Uhrich, elle devient en 1875 l’avenue du Bois de Boulogne ou, plus simplement, l’avenue du Bois. Enfin, par arrêté du 29 mars 1929, elle est rebaptisée du nom du vainqueur de la Grande Guerre. Zola la décrit en ouverture et en clôture de La Curée et, dans Le Temps retrouvé, le prince de Guermantes y fait construire son nouvel hôtel. [PL]
4: Régnier a tendance à employer une consonne double quand on en attend une simple, et vice-versa, – avec une prédilection pour la gémination hypercorrective, comme c'est ici le cas. [ED]
5: Description avec pointe burlesque. L’image, très élaborée, est néanmoins triviale, et burlesque en ce sens qu’elle prend le contre-pied du sublime romantique attaché à la représentation de la lune (par exemple chez Chateaubriand). Elle la ramène en effet à la dimension d’un objet ordinaire et terre-à-terre (mais néanmoins figurant sur la table d’un écrivain) : la lune devient ainsi un objet de proximité sans être tout à fait quelconque. Or c’est la justesse de l’impression qui intéresse Régnier et qui confère ici à l’image son "cachet" d’authenticité poétique. La vision un peu répugnante du "disque de pain à cacheter dissous de salive" signe aussi la propension qu’a Régnier à prêter attention aux sécrétions du corps. Le trait a été bien relevé par Proust dans le pastiche Régnier de L’Affaire Lemoine : "Lemoine s’enrhumait. De son nez, qu’il oubliait de moucher, un peu de morve avait tombé sur le rabat et sur l’habit." Cette première phrase est l’occasion d’un jeu complaisant et fort amusant d’une quinzaine de lignes qui va fournir la "chute" de l’histoire où se condense l’art du pastiche. À noter que la construction pronominale est fautive. Mais elle est intéressante car elle semble marquer une rédaction en deux temps : d’abord "une lune s’émiettait" ; ensuite "une lune émiettait son disque de pain à cacheter dissous de salive." La rédaction finale, faute d’une relecture, semble télescoper les deux formulations (pronominale intransitive et transitive). [BV]
6: Portrait peu flatteur et comique. Étrange portrait de "jeune fille", dite "belle fille" pour commencer avec l’approbation du public ("ce qu’on appelle une belle fille"). Or la description va à l’encontre de l’annonce, à commencer par la caractérisation "hommasse" qui contredit ce qui précède, jusqu’à un regard médical sur la peau peu ragoûtante du visage. Tous les traits sont négatifs et peu alléchants. On peut expliquer cette contradiction volontaire par l’apparition progressive du personnage que Régnier s’emploie à rendre dans le mouvement même où il apparaît, jusqu’au point hyperbolique, et comique, où il est caractérisé comme un franc laideron, avec un souci réaliste du détail, de la chose vue, que Régnier s’interdit de styliser. Non sans une volonté manifeste de provoquer, Régnier prend le contre-pied du thème convenu de la jeune fille dans un salon, supposée charmante de traits, fine, fragile, au teint de lys et de rose, etc. [BV]

Texte incertain

Texte fautif

Termes repérés

014

1: Le Palais du Trocadéro, d’inspiration orientaliste, est construit sur les plans des architectes Gabriel Davioud et Jules Bourdais pour l’Exposition universelle de 1878 au bas de la colline de Chaillot face au Champ-de-Mars. Flanqué de deux ailes surmontées d’une tour, il abrite une salle de spectacle et deux musées. Vite démodé, il est démonté et remplacé par un nouvel édifice destiné à accueillir l’Exposition universelle de 1937, l’actuel Palais de Chaillot, qui garde la structure initiale, mais dont la partie centrale s’ouvre désormais sur une esplanade. Le nom de Trocadéro rappelle une victoire militaire de la France (31 août 1823) qui aboutit au rétablissement de l’absolutisme en Espagne. [PL]
2: Mallarmé écrit qu’il faut peindre, "non la chose, mais l’effet qu’elle produit" (Lettre à Henri Cazalis du 7 [ ?] janvier 1864). À son tour et à l’image du maître, en poète et en peintre symboliste, Régnier privilégie la sensation et l’image plutôt que l’objet. [BV]
3: C’est l’actuelle avenue Foch. Joignant la place de l’Étoile à la porte Dauphine, longue de 1200 mètres, large de 120 et longée de part et d’autre par une allée cavalière, elle est conçue par le baron Haussmann et ouverte en 1854 sous le nom d’avenue de l’Impératrice. Après la chute du Second Empire et après avoir brièvement pris le nom du général Uhrich, elle devient en 1875 l’avenue du Bois de Boulogne ou, plus simplement, l’avenue du Bois. Enfin, par arrêté du 29 mars 1929, elle est rebaptisée du nom du vainqueur de la Grande Guerre. Zola la décrit en ouverture et en clôture de La Curée et, dans Le Temps retrouvé, le prince de Guermantes y fait construire son nouvel hôtel. [PL]
4: Régnier a tendance à employer une consonne double quand on en attend une simple, et vice-versa, – avec une prédilection pour la gémination hypercorrective, comme c'est ici le cas. [ED]
5: Description avec pointe burlesque. L’image, très élaborée, est néanmoins triviale, et burlesque en ce sens qu’elle prend le contre-pied du sublime romantique attaché à la représentation de la lune (par exemple chez Chateaubriand). Elle la ramène en effet à la dimension d’un objet ordinaire et terre-à-terre (mais néanmoins figurant sur la table d’un écrivain) : la lune devient ainsi un objet de proximité sans être tout à fait quelconque. Or c’est la justesse de l’impression qui intéresse Régnier et qui confère ici à l’image son "cachet" d’authenticité poétique. La vision un peu répugnante du "disque de pain à cacheter dissous de salive" signe aussi la propension qu’a Régnier à prêter attention aux sécrétions du corps. Le trait a été bien relevé par Proust dans le pastiche Régnier de L’Affaire Lemoine : "Lemoine s’enrhumait. De son nez, qu’il oubliait de moucher, un peu de morve avait tombé sur le rabat et sur l’habit." Cette première phrase est l’occasion d’un jeu complaisant et fort amusant d’une quinzaine de lignes qui va fournir la "chute" de l’histoire où se condense l’art du pastiche. À noter que la construction pronominale est fautive. Mais elle est intéressante car elle semble marquer une rédaction en deux temps : d’abord "une lune s’émiettait" ; ensuite "une lune émiettait son disque de pain à cacheter dissous de salive." La rédaction finale, faute d’une relecture, semble télescoper les deux formulations (pronominale intransitive et transitive). [BV]
6: Portrait peu flatteur et comique. Étrange portrait de "jeune fille", dite "belle fille" pour commencer avec l’approbation du public ("ce qu’on appelle une belle fille"). Or la description va à l’encontre de l’annonce, à commencer par la caractérisation "hommasse" qui contredit ce qui précède, jusqu’à un regard médical sur la peau peu ragoûtante du visage. Tous les traits sont négatifs et peu alléchants. On peut expliquer cette contradiction volontaire par l’apparition progressive du personnage que Régnier s’emploie à rendre dans le mouvement même où il apparaît, jusqu’au point hyperbolique, et comique, où il est caractérisé comme un franc laideron, avec un souci réaliste du détail, de la chose vue, que Régnier s’interdit de styliser. Non sans une volonté manifeste de provoquer, Régnier prend le contre-pied du thème convenu de la jeune fille dans un salon, supposée charmante de traits, fine, fragile, au teint de lys et de rose, etc. [BV]